{"id":6899,"date":"2025-11-28T08:21:13","date_gmt":"2025-11-28T08:21:13","guid":{"rendered":"https:\/\/ramib.org\/oficial\/?p=6899"},"modified":"2025-12-08T18:48:24","modified_gmt":"2025-12-08T18:48:24","slug":"6899","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ramib.org\/oficial\/index.php\/2025\/11\/28\/6899\/?lang=es","title":{"rendered":"02\/12\/2025: El rostro enfermo. La patolog\u00eda maxilofacial en el arte universal"},"content":{"rendered":"\n

El pasado 2 de diciembre tuvo lugar en la Reial Acad\u00e8mia de Medicina de les Illes Balears (RAMIB) la conferencia del Dr. Florencio Monje, titulada \u201cEl rostro enfermo. La patolog\u00eda maxilofacial en el arte universal\u201d, una intervenci\u00f3n basada en su obra El rostro enfermo: 50 pinturas universales para entender las enfermedades de la cara y del cuello.<\/p>\n\n\n

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El Excm. Sr. Joan Besalduch Vidal, presidente de la corporaci\u00f3n, abri\u00f3 el acto con un saludo institucional, dio la bienvenida a las autoridades presentes y agradeci\u00f3 al conferenciante su participaci\u00f3n en la sesi\u00f3n acad\u00e9mica.<\/p>\n\n\n

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Seguidamente, el acad\u00e9mico numerario M. Il. Sr. Pere Ritord Sbert present\u00f3 al Dr. Monje, destacando su trayectoria cl\u00ednica y su aportaci\u00f3n al estudio de la patolog\u00eda maxilofacial desde una perspectiva interdisciplinaria que conecta medicina, arte e historia.<\/p>\n\n\n\n

La pintura como documento m\u00e9dico<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Durante su intervenci\u00f3n, el Dr. Monje explic\u00f3 que el n\u00facleo de su trabajo consiste en mostrar c\u00f3mo, en numerosas obras de la pintura universal, se representan patolog\u00edas faciales reconocibles para un especialista en cirug\u00eda oral y maxilofacial:<\/p>\n\n\n

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Explic\u00f3 c\u00f3mo en la pintura aparecen muchas de estas patolog\u00edas en cuadros conocidos y c\u00f3mo un cirujano maxilofacial puede detectar tumores, fracturas, deformidades o labio leporino. A trav\u00e9s de la pintura realizamos un trabajo de divulgaci\u00f3n de la especialidad\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A partir de un exhaustivo an\u00e1lisis de retratos hist\u00f3ricos, Monje expuso c\u00f3mo ciertos signos \u2014a veces discretos, otras veces muy evidentes\u2014 permiten deducir diagn\u00f3sticos compatibles con patolog\u00edas cr\u00e1neo-faciales, convirtiendo algunos lienzos en aut\u00e9nticas \u201chistorias cl\u00ednicas\u201d visuales.<\/p>\n\n\n\n

El tratamiento de la patolog\u00eda maxilofacial<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

El conferenciante detall\u00f3 que la mayor parte de estas patolog\u00edas se abordan quir\u00fargicamente:<\/p>\n\n\n

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\u201cLa mayor\u00eda son quir\u00fargicas: los tumores se tratan con cirug\u00eda, las deformidades tambi\u00e9n, y lo mismo ocurre con las enfermedades de las gl\u00e1ndulas. Es una especialidad muy amplia y cada vez hay m\u00e1s necesidad de cirujanos maxilofaciales\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Indic\u00f3 adem\u00e1s que algunos trastornos intraorales \u2014como los problemas derivados de las muelas del juicio o los quistes mandibulares y maxilares\u2014 tambi\u00e9n forman parte del campo de la cirug\u00eda oral y maxilofacial.<\/p>\n\n\n\n

Del museo al diagn\u00f3stico: c\u00f3mo naci\u00f3 esta l\u00ednea de investigaci\u00f3n<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Dr. Monje relat\u00f3 c\u00f3mo su inter\u00e9s por la historia del arte influy\u00f3 en su formaci\u00f3n, especialmente durante su etapa en Madrid:<\/p>\n\n\n

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Cuando se suspend\u00eda un quir\u00f3fano, mi jefe nos mandaba al Museo del Prado. \u00c9l me indic\u00f3 que observara las pinturas negras de Goya, donde hay muchas deformidades faciales. A partir de ah\u00ed empec\u00e9 a trabajar en el tema\u201d.<\/p>\n\n\n\n

De aquella experiencia naci\u00f3 primero un estudio sobre las deformidades faciales en las obras de Goya, y posteriormente El rostro enfermo, fruto de a\u00f1os de investigaci\u00f3n y visitas a museos de todo el mundo.<\/p>\n\n\n\n

Ejemplos de patolog\u00eda en grandes obras de arte<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Entre los ejemplos expuestos, destac\u00f3 el retrato de Lady Gold por Gustav Klimt, donde peque\u00f1as manchas y rasgos faciales permiten reconocer signos compatibles con la cardiopat\u00eda y los problemas de salud que padeci\u00f3 la retratada. Tambi\u00e9n mencion\u00f3 varios casos de la dinast\u00eda de los Austria, en cuyos retratos se aprecia de manera muy evidente el prognatismo caracter\u00edstico de la familia:<\/p>\n\n\n

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Los retratos de Felipe II, Felipe III, Felipe IV o Carlos II muestran grandes deformidades muy evidentes\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Estos an\u00e1lisis se complementan con el estudio biogr\u00e1fico del retratado, lo que en ocasiones permite relacionar los hallazgos pict\u00f3ricos con enfermedades documentadas o incluso con la causa de muerte.<\/p>\n\n\n\n

El retrato como herramienta cl\u00ednica<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Dr. Monje explic\u00f3 que la clave de este tipo de estudio es la observaci\u00f3n detallada, combinada con la investigaci\u00f3n hist\u00f3rica:<\/p>\n\n\n

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\u201cLo primero es observar, pero adem\u00e1s se complementa con el estudio del personaje. En algunos casos basta mirar, como con los Habsburgo; en otros es necesario investigar m\u00e1s para determinar la patolog\u00eda\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Asimismo, record\u00f3 que este tipo de an\u00e1lisis es posible a partir del Renacimiento, momento en que surge el retrato individualizado:<\/p>\n\n\n\n

\u201cHasta el siglo XV todas las caras eran pr\u00e1cticamente iguales. El retrato surge en el Renacimiento, y es a partir de entonces cuando encontramos representaciones realmente \u00fatiles para este tipo de estudio\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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La ponencia finaliz\u00f3 con un intercambio de preguntas y comentarios por parte de los asistentes, evidenciando el inter\u00e9s por este enfoque interdisciplinario que une medicina, historia y humanidades.<\/p>\n\n\n\n

Puede visualizar la sesi\u00f3n cient\u00edfica en el siguiente enlace:<\/p>\n\n\n\n

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